四个情同手足的乌龟少年一直生活在隐秘的下水道中,在师父(成龙 配音)的训练下,他们成为了功夫高超的“忍者神龟”,渴望被人类接纳的四小只,在人类朋友艾普的帮助下,开始追踪一个神秘的犯罪集团,但随着一支强大变种生物军队的降临,同样属于变种生物的忍者神龟们知道,这下大麻烦来了……
在1987年的波兰,一名警察为调查神秘的失踪案件,潜入一座偏远的修道院,发现了与其神职人员有关的黑暗真相。
作家由纪夫(丰川悦司)由于整日忙于写作,与妻子萌宝(山口智子)渐渐生出一层隔膜,而两人原本平淡简单恩爱的生活,也因为这层隔膜于不知不觉间被打破,只是由纪夫从没察觉到。
一位母亲和年幼的女儿搬进新家,寻求新的开始。但她们很快意识到,自己将卷入一段黑暗的历史。
故事描述,百毒派掌門人左龙,锐意逐一击破武林各正派,以实现称霸江湖的野心──先诬陷仙霞派余宝,指其滥杀无辜,再邀武林大豪花四姑(王萊)主持公道,企图获得打击仙霞派的借口,更请武林高手黑摩勒(姜大卫)及万应泰(宗华)助阵。黑不愿助左,往仙霞派告密,女侠石明珠(井莉)遂访花家庄探虛实,期间黑愿负护花之责,乃追求石也,但恋石者尚有万......
梓明妈妈袁博士是位著名的基因科学家,对梓明(梁哲饰)的学习和生活要求都很严格。在妈妈车祸去世后,她生前所在生物公司将一名带有袁博士基因的“仿生人妈妈”009号(谢林彤饰)交给梓明,并订立了严格的考核要求。梓明把009号带回家,为了通过生物公司的考核,梓明在“带妈”的过程中险象迭出,幸有好朋友荣亮(谷昊峰饰)和他的妹妹萱萱(钟熠璠饰)帮忙,三个小伙伴带仿生妈妈一起克服了种种困难,探寻“爱和成长”的真谛。
所有人都只关心闹鬼吓不吓人,却没人关心鬼闹得累不累。在著名闹鬼圣地“旺来温泉大饭店”414号房里,过气女鬼天后「凯萨琳」(张榕容 饰)和三流阴间经纪人「Makoto」(陈柏霖 饰)正在为培养菜鸟新鬼「同学」(王净 饰)发愁。做人难,做鬼也不易,要脱「鬼」而出、吓出「冥」堂、「鬼」尽皆知,人模「鬼」样的三位必须携手合作,吓出风格、吓出水平,打造新的都市传说!
电影改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说,由《玻璃芦苇》的导演三岛有纪子执导。故事讲述了带着孩子的离婚男人信(浅野忠信饰)和第二任妻子奈苗(田中丽奈饰)及她此前所生的两个女儿过着平凡而幸福的生活。当奈苗怀孕后,奈苗的大女儿透露想见自己亲生父亲沢田(宫藤官九郎饰),可正是这位亲生父亲曾对奈苗家暴导致他们离婚,奈苗和信都极度反对,大女儿竭力反抗,这让信感到沮丧,甚至对奈苗的腹中胎儿也产生否定感。
惊天海啸后,海平面疯狂抬升,人类遭遇重创。女主角在大楼内谨慎又艰难的生活着,惶惶度日。然而幸存者并非只有她一人,一个小女孩进入了她的生活,还有来自大楼外、大海中的各种威胁......(華堅馮力士)
汤警官(胡枫 饰)陈警官(高雄 饰)是警察学校的教官,近日里,学校里频频发生科学无法解释的灵异事件,导致学员们不敢再来上课,无奈之下,两人找到了法师驱鬼,方才得知原来是因为陈警官的前世害死了一家四口人,四人化作厉鬼,今世来找陈警官报仇。化解这劫难的方法只有一个,那就是找九名生肖属龙的警员摆出九龙追魂阵。陈警官隐瞒了驱鬼的事实,以一虚构的任务为名,成功召集了属龙的九人,其中有一个特别张狂的女人阿李(吴君如 饰)引起众人的反感。最终,学校里闹鬼的事情还是败露,当九人想要逃走时,却发现他们已经中了厉鬼的计,无法离开,九龙追魂阵是他们生还的唯一希望。
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母亲去世后,瑞拉(莉莉·詹姆斯 Lily James 饰)的父亲迎娶了美丽的特曼妮夫人(凯特·布兰切特 Cate Blanchett 饰),特曼妮夫人还带来了她的两个女儿安泰西亚(荷丽黛·格兰杰 Holliday Grainger 饰)和崔西里亚(索菲·麦希拉 Sophie McShera 饰)。瑞拉本着善待他人的善良之心和继母与两个姐姐和平共处,然而,这一切却在父亲去世后发生了翻天覆地的变化。失去了父亲的庇护,瑞拉彻底沦为了特曼妮夫人的奴隶和家中的女佣,可是,即使饱受亲人们的压迫与侮辱,瑞拉依然决定留下来,守护这个家庭。一次偶然中,瑞拉邂逅了名为基特(理查德·麦登 Richard Madden 饰)的男子,然而,她并不知道眼前这个充满了魅力的年轻人贵为王子,还以为他只是区区侍从。王子在王宫里举办了大型的宴会,邀请全国上下的少女们前往参加,瑞拉也想去,但特曼妮夫人显然并不喜欢她的这个主意。
改编自卡夫卡未完成的长篇小说《美国》,但其关注的并非真实的美国,更像是没有详细年代的关于美国的寓言。卡尔•罗斯曼由于丑闻而接受其舅舅的邀请搬去美国,然而他无法摆脱欧洲大陆旧式习惯,更糟的是,欧洲的阶级结构无法让他通过自己的双手谋生。这一电影版关注资本主义社会创造的残酷而变幻莫测的阶级关系。同时忠于原著而未添加影片的结局。施特劳布夫妇风格的一贯操作与卡夫卡氛围的完美结合:中景固定机位,面无表情的演员,人物肢体和语言刻意僵硬,强调侧面特写,镜头推进及平移刻意突兀。由此我们可以寻求到改编卡夫卡作品的带实验性的可能。